video de la obra F51.4 MACBETH II

Debido a ciertos problemas con Blogger no he podido incrustar el video de la obra F51.4 MACBETH en la entrada anterior, así que he creado esta nueva.

EL RITUAL DE MCDUFF
Para la construcción interior de mi personaje partí de una escéna que trabajamos en los ensayos. El director me propuso un "ritual" de preparación para enfrentar a Macbeth. Yo trabajé con la idea de "purificación antes de la batalla". Con cadenas de movimiento, equilibrio precario, oposición y riesgo (usaba una hacha real con filo), fuí armando una secuencia. Decidí hacerlo desnudo, tanto para mostrar la metáfora de la fragilidad de McDuff como para vulnerarme como actor y aumentar mi estado de atención y concentración. Potenciando la relación entre la palabra, mi psíque y la imágen, añadí un texto del gran poeta peruano César Vallejo:

“(...) Pero antes que se acabe
toda esta dicha, piérdela atajándola,
tómale la medida, por si rebasa tu ademán; rebásala,
ve si cabe tendida en tu extensión.
Bien la sé por su llave,
aunque no sepa, a veces, si esta dicha
anda sola, apoyada en tu infortunio
o tañida, por sólo darte gusto, en tus falanjas.
Bien la sé única, sola,
de una sabiduría solitaria.
En tu oreja el cartílago está hermoso
y te escribo por eso, te medito:
No olvides en tu sueño de pensar que eres feliz,
que la dicha es un hecho profundo, cuando acaba,
pero al llegar, asume
un caótico aroma de asta muerta.
Silbando a tu muerte,
sombrero a la pedrada,
blanco, ladeas a ganar tu batalla de escaleras,
soldado del tallo, filósofo del grano, mecánico del sueño.
(¿Me percibes, animal?
¿me dejo comparar como tamaño?
No respondes y callada me miras
a través de la edad de tu palabra).
Ladeando así tu dicha, volverá
a clamarla tu lengua, a despedirla,
dicha tan desgraciada de durar.
Antes, se acabará violentamente,
dentada, pedernalina estampa,
y entonces oirás cómo medito
y entonces tocarás cómo tu sombra es ésta mía desvestida,
y entonces olerás cómo he sufrido.”

Se trataba no solamente de una lucha de auto-afirmación por el miedo que experimentaba en su fragilidad al tener que enfrentar al tirano, sino también una dulce despedida de su amada Lady McDuff (Alicia Gómez), en el acto de ser lavado y vestido por ella antes de su partida, pues presienten que unca se volverán a ver.

Sin duda, éste fué uno de los trabajos que me han llevado más lejos en la investigación de mi mismo en relación con la construcción de un personaje y el riesgo de exponerlo en escena.

Ahora sí, el video:

video de la obra F51.4 MACBETH

En septiembre de 2003 estrené con la compañía LOS CAFIOLOS en Madrid esta adaptación del clásico shakespereano en una versión muy sui-generis. El argentino Gabriel Molina (director y también psicólogo), nos propuso desde el principio una atmósfera oscura donde todos los personajes han pasado a un estado de insomnio a partir de la hibris del tirano Macbeth tras usurpar el poder derramando sangre.

El título "F51.4 MACBETH" denota el carácter de una psicopatía identificada en el código psiquiatrico internacional bajo el índice F51.4 como "terrores nocturnos". Los individuos que sufren de este mal presentan dificultades para dormir y constantes alucinaciones que terminar por destruir la capacidad de descanso. En base a esta idea armamos el carácter de cada personaje. El reino está en vela y el único remedio será aniquilar el "hechizo" que se ha posado sobre Escocia junto con la llegada de Macbeth al poder.

Las armas de los guerreros eran objetos punzocortantes cotidianos (hachas, cuchillos, hoces, trinches etc.). Elementos cercanos a cualquier ciudadano común, denotando así la peligrosidad o el "doble filo" subyacente en la psique de todo ser humano ("freudianismos" aparte).

Para el vestuario, trabajamos con propuestas colectivas y sugerencias de la vestuarista Kenza Benani, aunque más tarde fuí yo quien dió una línea definitiva a las vestimentas (sobre todo las de los personajes masculinos). Habíamos hablado de la estética decadente que deseabamos, pero necesitabamos también un punto que nos acercara a lo contemporáneo sin rozar en la obviedad. Decidimos trabajar con cuero, así que durante semanas fuimos recopilando prendas usadas de este material. Veíamos el riesgo de parecernos a otras propuestas ya muy usadas (p.ej. MAD MAX o STAR WARS) en donde se conjuntan simbolos y diseños facilmente reconocibles por el subconciente. En este punto decidí estudiar los trajes tradicionales de los guerreros escocéces de la época. Con esa inspiración tomé una vieja chaqueta de cuero que me regaló mi amigo Ricardo el día que salí de Barcelona para buscarme la vida en Madrid. Se trataba de un objeto entrañable para mi por todas las implicaciones que tenía, por haberme acompañado en las primeras y difíciles semanas de mi llegada a esa ciudad cuatro años atrás. Sin desdeñar el diseño original de las piezas, fuí descosiendo cada parte, dejando solo uniones en ciertos lugares para transformar la vieja chaqueta ochentera en una casáca de guerra. Los brazos terminaron por ser la parte alta de unas botas o espinilleras que prolongaban el calzado hasta las rodillas, cosidas sobre las piernas de un pantalón verde olivo de corte guerrillero (otro antiguo compañero de aventuras) y que daban a mi personaje (McDuff) un cierto aire de rebeldía, en contraste con el ajustado pantalón vaquero color granate de Macbeth (Agustín Tomás Soria) y las chaquetas transformadas tanto de éste como de Banquo (Jordi Aguilar), en color negro.

Para mí fué una gran satisfacción el descubrir como se podía resignificar un ropaje de la vida cotidiana en un vestuario teatral que pareciera ser de una época perdida en el tiempo. Aún conservo la parte de arriba de mi "traje de guerra", así como el broche que sujetaba el cierre del cuello, consistente en una pieza de latón que formó parte de un cinturón de mi ex-compañera Itzel, y con el cual también armé parte de la historia de mi personaje. Cuando estudié los vestuarios de la época y posteriores, me enteré que los hombres que partían a la batalla, aún siendo pobres, procuraban llevar consigo un botón de oro, para -en caso de perecer en el combate-, ser trasladados a su tierra y enterrados dignamente, sufragando los gastos con dicho botón. Así fué como surgió la idea de proveer a McDuff de este broche.

La metáfora de la transformación de mi ropa antigua y gastada en la vestimenta de un guerrero, me dió un impetu muy peculiar que se fué convirtiendo durante los ensayos en el eje de la estructura externa de mi personaje. Un aparentemente débil vasallo (frágil, delgado como mi constitución), terminaba por ser el motor de la rebelión, secundado por el hijo del Rey asesinado, Malcolm (Iñigo de la Iglesia).

En breve les ofreceré el video de mi participación en esta producción.

video de la obra LITORAL

Hola:

Aquí estoy de vuelta, después de un mes sin publicar.

La verdad es que mis últimos días en la "madre patria" fueron muy activos. trabajando, visitando amigos, renovando vínculos.

De vuelta a casa me encontré con que las lluvias habian arrasado con la última impermeabilización del techo de la habitación de Aleyda, así que tuvimos que poner manos a la obra con la reparación.

Ya instalado otra vez en mi ciudad, me dedico a retomar el ritmo de trabajo, y por supuesto la publicación de este blog.

Aquí les sirvo (por fín) las imágenes editadas de fragmentos de mi colaboración en la obra LITORAL, que por cierto vió cancelada la posibilidad de volver a escena en el teatro Helénico este año como estaba programado. Creo que para los que no lo vieron, ésta es ya la única forma de mostrarles lo que fué ese trabajo.

Les dejo aquí también unos enlaces muy interesantes a varios sitios que nos hicieron reseñas de las dos temporadas pasadas:

http://teatropanico.blogspot.com/2006_05_01_archive.html

http://www.filmeweb.net/magazine.asp?id=487

http://www.lacuartapared.com/01Abril_2007/litoral.html

Y por supuesto el video:

¡Que lo disfruten!